Sans titre / Untitled (Nu), c. 1950

Techniques/Medium

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Bronze avec patine dorée / Bronze with golden patina

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Dimensions

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53,3 x 17 x 10 cm / 21 x 6 ¾ x 3 ¾ in

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Signatures

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Signature et tirage gravés à la base « Archambault II/III » / Signature and edition engraved at the bottom "Archambault II/III"

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Provenance

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Art/Shift, Montréal Collection particulière / Private collection, Montréal

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Formé en céramique à l’École des beaux-arts de Montréal (1936-1939), Louis Archambault n’adhère jamais au mouvement automatiste; il s’allie plutôt à Léon Bellefleur, à Alfred Pellan, à Jeanne Rhéaume et aux autres signataires du manifeste Prisme d’yeux, rédigé par Jacques de Tonnancour en 1948, quelques mois avant la publication du Refus global. Il acquiert une renommée internationale dans les années 1950 et 1960 en participant à l’exposition de sculptures du Battersea Park, à Londres (1951) – où figure aussi le travail de Henry Moore, notamment –, puis en représentant le Canada à la Biennale de Venise (1956) et aux expositions universelles de Bruxelles (1958) et de Montréal (1967). Il reçoit de nombreuses distinctions tout au long de sa carrière, dont le premier prix de sculpture aux Concours artistiques de la province de Québec de 1948 et de 1950 et la Médaille des arts connexes de l’Institut royal d’architecture du Canada en 1958. En 1968, il est récipiendaire de l’Académie royale des arts du Canada et fait officier de l’Ordre du Canada. Par ailleurs, il enseigne à divers établissements, dont l’École du meuble, l’École des beaux-arts de Montréal et l’Université du Québec à Montréal. En raison de sa contribution au développement et au renouveau de la sculpture au Canada, Louis Archambault est considéré comme un des plus grands sculpteurs de sa génération. On peut entre autres admirer ses œuvres d’intégration à l’architecture à la Place des Arts (Montréal), à l’hôtel de ville d’Ottawa et aux aéroports d’Ottawa et de Toronto.

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Trained as a ceramicist at the École des beaux-arts de Montréal (1936–39), Louis Archambault never joined the Automatiste movement; instead, he aligned himself with Léon Bellefleur, Alfred Pellan, Jeanne Rhéaume, and other signatories of the Prisme d’yeux manifesto, written by Jacques de Tonnancour in 1948, just a few months before the Refus global was published. Archambault achieved international renown in the 1950s and 1960s after taking part in a sculpture exhibition at Battersea Park in London (1951)—where Henry Moore’s sculptures were also on display—and then representing Canada at the Venice Biennale (1956) and at the world’s fairs in Brussels (1958) and Montréal (1967). He received many accolades throughout his career, including the first prize in sculpture at the Concours artistiques de la province de Québec in 1948 and 1950 and the Allied Arts Medal awarded by the Royal Architectural Institute of Canada in 1958. Ten years later, he was appointed a member of the Royal Canadian Academy of Arts and received the Order of Canada. He also taught at various institutions, including the École du meuble, the École des beaux-arts de Montréal, and the Université du Québec à Montréal. Because of his contribution to the evolution and revival of sculpture in Canada, Archambault is considered one of the greatest sculptors of his generation. Some of his works are integrated into the architecture of Place des Arts (Montréal), Ottawa City Hall, and the Ottawa International and Toronto Pearson airports.